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  　　文藝復(fù)興建筑的明顯特征是揚棄中世紀的哥特式建筑風格。為表示同中世紀的哥特式建筑風格一刀兩斷，建筑師們潛心研究古羅馬建筑的特點，并且考察遺留下來的古羅馬建筑作品，主張在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘、古羅馬時期的柱式，從而表示與中世紀哥特式建筑的不同。文藝復(fù)興建筑都以古典柱式為建筑構(gòu)圖的主題。為了追求合乎理性的穩(wěn)定感，半圓形券拱、厚石墻、圓形大拱頂、水平向的大挑檐和樓層線腳劃分等被用來與哥特風格中的尖券、尖塔、垂直向上的束柱、飛扶壁等建筑語匯對抗。  

  　　在建筑的總體輪廓上，文藝復(fù)興建筑批判哥特式的參差不齊，善于用建材的肌理效果來構(gòu)成建筑層次的明確性，一般強調(diào)橫向三段式，在此基礎(chǔ)上還有縱向三段式的表現(xiàn)，因此文藝復(fù)興建筑的整體造型層次分明、條理性強。  

  　　(1)文藝復(fù)興拱頂。文藝復(fù)興的建筑大師們將古羅馬、拜占庭和哥特式的一些建筑手法糅合在一起，創(chuàng)造了一種新的拱頂樣式。這種拱頂一改古羅馬和拜占庭的拱頂扁扁地趴在那兒的一副缺乏表現(xiàn)力的模樣，而是拉高了拱頂外輪廓的弧線，并在頂部造了一個精致的小亭，還在拱頂外側(cè)加上肋線，這些手法極大地增強了拱頂?shù)谋憩F(xiàn)力，使拱頂成了立面造型上的重點。  

  　　(2)大檐口。檐口的使用在文藝復(fù)興以前的建筑上早已有之，但是文藝復(fù)興建筑師們的貢獻在于將這個檐口向外大幅度挑出，比例為整個建筑高度的十分之一，這個比例的靈感源自古代柱式的比例，顯示了當時人們對古代文化的崇敬。大檐口的使用強化了建筑橫向穩(wěn)定感的體現(xiàn)，這也是對抗哥特式垂直縱向的建筑樣式的表現(xiàn)。這樣的大檐口開創(chuàng)了一代建筑新風。  

  　　(3)隅石手法。隅石原來是英國農(nóng)村中為使建筑四角不被硬物擦碰損壞而采取的保護性措施，在文藝復(fù)興建筑中，建筑師們結(jié)構(gòu)化和藝術(shù)化地利用它來作為貴族府邸立面造型的形象語匯使用，不僅在建筑的轉(zhuǎn)角，而且在門框上亦有隅石，形成了一些堅實有力的輪廓線，增強了建筑的表現(xiàn)力。  

  　　(1)佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂。圣瑪利亞大教堂的拱頂是意大利早期文藝復(fù)興建筑的代表，它突破了中世紀天主教堂不允許以拱頂作為教會建筑構(gòu)圖的禁忌，顯示了新世界觀的勝利。拱頂?shù)脑煨?、技術(shù)吸取了古羅馬、拜占庭和哥特建筑的成果，但又是大膽創(chuàng)新。表現(xiàn)了獨創(chuàng)與進取精神，因而被認為開創(chuàng)了建筑史上的一個新時代——文藝復(fù)興建筑時代。  

  　　(2)圣彼得大教堂。圣彼得大教堂是意大利文藝復(fù)興最宏偉的紀念碑，也是世界上最大的天主教堂，可容6萬人。教堂拋棄了巴西利卡的形制，采取了正方形與希臘十字疊合的集中式平面，并在中央建一高大的半圓拱頂、四角建以對稱的小拱頂?shù)募惺焦绊斣煨?，力求?nèi)外部空間的宏大明朗。  

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